《倩女幽魂》和即将上映的《监狱风云》，绝对可以把陈家洛捧为一线的大导演。到时候由他执导的新片，不愁卖不起来。

也不怪李新滨一副饥不择食的样子，实在是现在的台湾电影市场太过萎靡。

进入八十年代以来，台湾电影业受大气候影响，已经到了濒临崩溃的边缘。1978年的中美建交，对于国民党当局来说不啻为最沉重的一击。岛内的本土化与民主化运动也随之壮大，有力地动摇着长达数十年的威权体制。

为应对内忧外患，当局加强了宣传工作。“中影”（中央电影公司）、“台制”（台湾省电影制片厂）和“中制”（中国电影制片厂）三大公营电影机构受命制作了大量“政治宣传片”和“军事教导片”，以期鼓舞民心士气，不想却受到了观众的强烈抵制，毫无票房可言。

等到1978年，香江影界涌现“新.浪潮”。两年后的“金马奖”期间，台湾“新闻局”专门办了一个“香江新导演座谈会”，邀请“新.浪潮”的代表人物来台切磋。

虽然最终座谈会不算成功，台港两地同行在艺术内容上并无多少交流，但这在另一个角度却加深了台湾电影界对当时自身困境的担忧。

直到1982年“新闻局”也顺应民意，取消了“剧本预审”制度。电影人有了更大的自由空间。

从1983年起到1987年，“新电影运动”可谓是全面展开。按道理说‘新电影运动’的开始，就是冲着好的方向前进。比如香江，出涌现出谭家明、徐勀、陈家洛等代表性的新派导演。

其实台湾的‘新电影运动’在1985年之前，形势却是尚好。多数“新电影”俱为媒体和观众共同的宠儿，又叫好又卖座。

可惜好景不长，轰轰烈烈的“新电影运动”到了1985年遇到挫折，各类影片皆是票房下滑。其实质原因，乃在于“新电影”和观众的距离拉开了。

香江电影业蒸蒸日上，台湾电影业则是江河日下。如此一来，台湾的电影市场彻底成为香江电影业的后花园。

在这样的情况下，台湾的影业公司纷纷萎缩产量，或者转型，亦或者直接放弃本土电影转而投入黄金时期香江电影的怀抱。所谓商人逐利，香江电影能卖钱，他们自然也愿意砸钱。

这个时期正是台湾片商涌入香江电影业的狂热期，陈家洛凭借《倩女幽魂》崭露头角，自然受到像李新滨他们这类人的亲睐。

特别是看了陈家洛的新片，《监狱风云》，李新滨更加觉得自己没有看错人。那个娱乐版块上特立独行的后生仔，是个搞商业电影的一把好手。

“金老板，你只要带着陈家洛的片约过来，我们随时可以签合同。”临走前，李新滨对着金凯旋确定道。

金凯旋哈哈一笑，说道：“放心吧，李老板。”

……

“老板，陈家洛这部新片明显是要大卖的。你确定就凭金凯旋这样一个二流的独立制片公司，可以请来陈家洛给他拍片？陈家洛愿意，恐怕新艺城都不会放人吧？”车内，李新滨的秘书斟酌道。

不管是谁拥有一颗摇钱树，都没把它借给别人摇几天的可能。

对此，李新滨淡然一笑道：“小刘，这你就不懂了吧？人家金老板是号码帮的人，明白了吗？不用挖人，只是借过来拍两部片而已。只要拍的好，钱照给。”

刘秘书喉口一动，想问：要是拍不好呢？不过这个傻问题最终没有问出口，想来应该跟台湾给兄弟会拍片的差不多。拍不好，钱肯定是拿不全的。甚至赔得多了，说不定还要挨一顿削呢！

……

此刻的陈家洛可并不知道自己已经被人预定了，而是在电影工作室的会议间跟吴火、刘海棠等人商讨的火热。

《监狱风云》午夜试映的大获成功，让他们心中充满底气。特别是《倩女幽魂》的珠玉在前，这一次，说不定真的有机会在香江票房上跟房龙的动作电影拼一拼。